Es soļoju pa Maskavu

"Es soļoju pa Maskavu" (krievu: Я шагаю по Москве) ir 1964. gadā izdota padomju liriska kinokomēdija. Filma uzņemta kinostudijā Mosfiļm. Filmas režisors ir Georgijs Danelija, scenārija autors — Genādijs Špaļikovs, operators — Vadims Jusovs. Filmā galvenās lomas tēlo Ņikita Mihalkovs, Aleksejs Loktjevs, Jevgeņijs Steblovs, Gaļina Poļskiha.

Es soļoju pa Maskavu
Oriģinālais nosaukums	Я шагаю по Москве
Žanrs	liriska kinokomēdija
Režisors	Georgijs Danelija
Scenārija autors	Genādijs Špaļikovs
Galvenajās lomās	Ņikita Mihalkovs Aleksejs Loktjevs Jevgeņijs Steblovs Gaļina Poļskiha
Mūzika	Andrejs Petrovs
Operators	Vadims Jusovs
Studija	Mosfiļm
Izdošana	1964
Ilgums	73 minūtes
Valsts	PSRS
Valoda	krievu
IMDb profils

Filma kļuva par Hruščova atkušņa laika raksturīgu iezīmi. Lai arī PSRS tā guva arī negatīvas kritiķu atsauksmes par stingras sižetiskās līnijas trūkumu, tomēr tika novērtēts filmas lirisms un aktieru dabiskā spēle. Filma tika izrādīta Kannu kinofestivālā, kur žūrija Daneliju atzīmēja kā vienu no jaunajiem kinematogrāfistiem, speciālā goda izteikumā pieminot "šo jauno kinematogrāfistu individualitāti un izsakot cerības uz sagaidāmo ieguldījumu, par ko liecina viņu sniegums". Vadims Jusovs filmā radīja realitātes sajūtu, pielietojot garfokusa optiku. Viņš saņēma apbalvojumu par operatora darbu Vissavienības kinofestivālā, kā arī Starptautiskajā filmu tehniskajā konkursā, ko rīkoja Starptautiskā tehnisko kinematogrāfijas asociāciju savienība. Filmā skan Andreja Petrova dziesma «А я иду, шагаю по Москве» ar Genādija Špaļikova vārdiem.

Sižets

Filma darbība norisinās Maskavā 1960. gadu pirmajā pusē, parādīta viena diena. Jauns celtnieks-montāžnieks no Sibīrijas (arī iesācējs rakstnieks), Volodja Jermakovs ierodas Maskavā. Viņš lidostā redz dejojošu meiteni. Īsa dialoga laikā viņa pastāsta svešiniekam, ka sagaida savu vīru un “viņiem abiem klājas labi”. Vēlāk Maskavas metropolitēnā varonis iepazīstas ar metro celtnieku Koļu, kas atgriežas no nakts maiņas. Koļa grib atpūsties, bet viņam tas neizdodas — viņam pastāvīgi jāpalīdz draugiem un svešiniekiem dažādu ikdienas problēmu risināšanā. Viņš parāda Volodjam, kā atrast Celtnieku šķērsielu, meklē īpašnieku sunim, kas bulvārī iekodis Volodjam, iesaista savu māsu, lai sašūtu saplēstās Volodjas bikses. Tālāk izrādās, ka Koļas iejaukšanās ir nepieciešama arī viņa biedra Sašas problēmu risināšanai — kāzu priekšvakarā tas saņēmis pavēsti no kara komisariāta, un Koļam jāpaskaidro militārajam komisāram, kāpēc nākamajam jaunlaulātajam nepieciešams aizkavēt iesaukšanu.

Dodoties uz Valsts universālveikalu (ГУМ), lai nopirktu melnu uzvalku līgavainim, draugi kavējas ierakstu nodaļā, kur strādā jaunā pārdevēja Aļona — Koļa uzaicina viņu līdzi uz Sašas kāzām, bet Volodja — uz savām mājām Sibīrijā, apsolot, ka viņi tur uzcels veikalu, kur meitene varēs strādāt. Dienā notiek daudz lielu un mazu notikumu — varoņi apmeklē rakstnieka Voronova dzīvokli, kur parunājas ar grīdas pulētāju, kurš izliekas par dzīvokļa īpašnieku, Saša strīdas, pēc tam samierinās ar savu līgavu Svetu, Koļa demonstrē hipnozes iespējas attiecībā ar vienu no parka apmeklētājiem. Varoņi piedalās zagļa ķeršanā, kurš galu galā nonāk apcietinājumā Aļonas atjautības dēļ. Filmas finālā varoņi atvadās pie metro. Volodja iekāpj metro vagonā, Aļona aizbrauc pretējā virzienā, bet Koļa, dziedot «Бывает всё на свете хорошо…», dodas uz eskalatoru.

Lomās

Valsts universālveikals (ГУМ) Maskavā, 1960. gadu sākums

Maskava, 1960. gadu sākums

Maskava, 1962. gads

Maskava, 1961. gads

• Ņikita Mihalkovs — Koļa, strādnieks, metro celtnieks
• Aleksejs Loktjevs — Volodja Jermakovs, sibīrietis, celtnieks-montāžnieks un iesācējs rakstnieks
• Gaļina Poļskiha — Aļona, skaņu plašu pārdevēja
• Jevgeņijs Steblovs — Saša Šatalovs, jaunlaulātais un iesaucamais
• Irina Titova — Sveta, Sašas līgava
• Irina Mirošņičenko — Koļas māsa
• Ļubova Sokolova — Koļas māte
• Jekaterina Meļņikova — Koļas vecmāmiņa
• Arkādijs Smirnovs — Aleksejs Voronovs, rakstnieks
• Vladimirs Basovs — grīdas pulētājs
• Rolans Bikovs — cilvēks parkā
• Valentīna Anaņina — saldējuma pārdevēja
• Veronika Vasiļjeva — ceremoniju vadītāja
• Irina Skobceva — Nadja
• Inna Čurikova — meitene, kas piedalās konkursā
• Marija Vinogradova — sieviete ar suni
• Genadijs Jalovičs — ekskursiju gids
• Avletina Rumjanceva — metro dežurante
• Vladimirs Šurupovs — Viktors, Koļas brālis
• Danuta Stoļarskaja — Anna, Viktora sieva
• Boriss Balakins — taksists
• Boriss Bitjukovs — Aļonas tēvs
• Pjotrs Dolžanovs — garāmgājējs
• Ļevs Durovs — milicis
• Irina Aļeiņikova — meitene lidostā
• Igors Bogoļubovs — militārais komisārs
• Vadims Šilovs — metro apmeklētājs
• Anna Pavlova — militārā komisariāta sekretāre
• Viktors Volkovs — celtniecības meistars
• Viktors Škurins — zaglis
• Uno Masaaki — japānis
• Svetlana Besedina — meitene lietū
• Oļegs Vidovs — puisis uz velosipēda
• Georgijs Danelija — kurpju tīrītājs

Filmas tapšana

Scenārijs

Filmas ideja radās pāc tam, kad jaunais scenārists Genādijs Špaļikovs vērsās pie režisora Georgija Danelijas ar savu ieceri par iespējamo filmu. Iecere balstījās uz šādu ainu: lietus laikā pa pilsētas ielu basām kājām, vicinot kurpes, iet meitene, lietū izmircis velosipēdists lēnām seko viņai. Špaļikovam tajā brīdī nebija citu ideju, kā attīstīt sižetu, tomēr ainava lietū galu galā noteica topošās lentes stilu un intonāciju. Kopīgā darba sākumā tā veidotājiem jau bija zināma kinematogrāfiska pieredze. Danelijam bija iznākusi filma "Serjoža" (1960) (kopā ar Igoru Talankinu) un filma Путь к причалу (1962). Špaļikovs bija piedzīvojis ilgstošu cīņu ar cenzūru filmas “Iļjiča priekšpostenis” (Застава Ильича) dēļ, kas tika uzņemta pēc viņa scenārija Marlena Hucijeva režijā. 1963. gada martā PSKP Centrālās komitejas pirmais sekretārs Ņikita Hruščovs tikšanās laikā ar inteliģenci sacīja, ka iepazīšanās ar filmas materiāliem parādījusi, ka filma, kam nosaukums saistīts ar Ļeņinu, ir piepildīta ar “nepieņemamām, padomju ļaudīm svešām idejām”. Hruščova runa bija signāls amatpersonām, kuras uzskatīja, ka Špaļikova un Hucijeva lentē ir ideoloģiskas kļūdas. Galu galā pēc vairākām izmaiņām un galveno ainu noņemšanas filma tika izlaista ar nosaukumu “Man ir divdesmit gadu” (1965).

Filmas scenārijs tapa radošā procesā, mainoties gan filmas nosaukumam, gan sižeta līnijām. Beigās filmas nosaukums bija "Es soļoju pa Maskavu". Bet scenārija pieņemšanā radās grūtības ar māksliniecisko padomi, kas saskatīja ideoloģiskas problēmas, līdzīgi kā filmā “Iļjiča priekšpostenis”. Tikai pēc tam, kad Danelijam izdevās pārliecināt vienu no Valsts Kinematogrāfijas komitejas vadītājiem Vladimiru Beskakovu atbalstīt filmu, to palaida ražošanā.

Aktieru atlase

Pēc scenārija saskaņošanas sākās aktieru atlase. Koļas lomai izmēģināja vairākus pretendentus. Mākslinieciskā padome apstiprināja Vitāliju Solominu. Tomēr scenārists Špaļikovs šai lomai piedāvāja izmēģināt sava drauga Andreja Končalovska jaunāko brāli Ņikitu Mihalkovu. Režisors Danelija sākumā šaubījās, vai izvēlēties 18 gadus veco jaunieti, bet tas tomēr izrādījās atbilstošs. Vēlāk Ņikita Mihalkovs ir izteicies, ka šī loma lielā mērā noteica viņa dzīves turpmāko virzību, jo radīja vēlēšanos iestāties Ščukina Teātra institūtā.

Sašas lomā bija apstiprināts kāds aktieris, bet asistente ieteica pamēģināt Ščukina Teātra institūta otrā kursa studentu Jevgeņiju Steblovu. Tajā laikā augstskola neatbalstīja studentu piedalīšanos filmās, parasti tas netika atļauts. Tomēr izdevās dabūt atļauju, pateicoties Danelijas labām attiecībām ar Sergeju Bondarčuku, kas bija atveidojis lomu Danelijas filmā "Serjoža". Tagad pie Bondarčuka filmējās Ščukina Teātra institūta rektors Boriss Zahava, un viņu pierunāja dot atļauju Steblovam filmēties. Sliktāk gāja pirmā kursa studentei Irinai Mirošņičenko, kas nelielā lomā (Koļas māsa) nofilmējās bez atļaujas. Pēc filmas iznākšanas viņu gribēja izslēgt no Ščukina Teātra institūta par noteikumu pārkāpšanu, un tikai pēc studentu kursa sanāksmes sods tika mīkstināts uz stingro rājienu.

Volodjas lomu Danelija piedāvāja Puškina vārdā nosauktā Maskavas drāmas teātra aktierim Aleksejam Loktjevam, kas jau bija spēlējis nozīmīgu lomu filmā Jakova Segeļa filmā "Ardievu, baloži" (Прощайте, голуби, 1960). Aļonas lomā tika apstiprināta Gaļina Poļskiha, kam bija pieredze tēlojot galveno lomu Jūlija Karasika filmā "Krūmu suns dingo" (Дикая собака динго, 1962). Ar savu pirmo lomu debitēja Vladimirs Basovs, attēlojot filmā grīdas pulētāju. Cilvēku parkā attēloja Rolans Bikovs, kas tolaik pats jau bija režisors.

Maskavas attēlojums

Kinokamera Родина ЗКСХ kinostudijas Mosfiļm muzejā, lietota vairāku filmu uzņemšanā, t.sk. filma "Es soļoju pa Maskavu"

Operators Vadims Jusovs filmā uzņēmis 1960. gadu sākumam raksturīgo Maskavas panorāmu. Izmantoti tālie plāni, filmējot Maskavas upi, tiltus, smailītes ar airētājiem un galvaspilsētas ielas, radot asociācijas ar filmēšanu no augšas. Operators vēlāk stāstīja, ka viņam pat jautāts, vai filmēts no helikoptera, un kas to atļāvis.

Pateicoties operatora nofilmētajiem kadriem, filma gadu desmitiem pēc parādīšanās uz ekrāna ir kļuvusi par nozīmīgu vizuālo dokumentu, ļaujot skatītājiem iejusties Maskavas 1960. gadu sākuma realitātē. Filmā redzama sienas mozaīka, kurā attēloti strādnieki un zemnieki, parādītas dejas pagalmā pie atskaņotāja, ielu tirdzniecības gāzētā ūdens automāti, bezmaksas koncerti un publiski pasākumi parkos, kur pulcējas daudz cilvēku. Netālu no mājas, kurā dzīvo galvenais varonis, atrodas automašīna ZAZ-965A ("zaporožecs") — padomju mazlitrāžas automašīna, kuras ražošana sākās četrus gadus pirms filmas izdošanas. Filmā redzami autobusi LIAZ-158, kas kursēja pa pilsētas maršrutiem. Starp filmā redzamajiem Maskavas apskates objektiem ir Valsts universālveikals (ГУМ), kur tika filmētas dažas epizodes. Turpat blakus atrodas tūristu pilnais Sarkanais laukums, pa kuru tajā laikā vēl varēja braukt mašīnas. Rādīts, kā cilvēki brīvi pārvietojas pa Kremli, šī iespēja bija tikai nesen radusies Hruščova atkušņa laikā.

Atsauksmes un recenzijas

Filma izraisīja jauktas kritiķu atsauksmes. Savās atsauksmēs un recenzijās simpātijas pret varoņiem mijās ar ironiju un dažreiz ar neizpratni, jo filmas veidotāji pārlieku “priecīgi uztver pasauli”. Piemēram, kinokritiķis Rostislavs Jureņevs, no vienas puses, atzina, ka filmas laikā auditorija iemīlas Koļā un viņa draugos, bet no otras puses, atzīmēja, ka filma, kurā nav konfliktu un grūtību, “rada viegluma, vieglprātības iespaidu”, un, nofilmējuši optimistisku filmu, filmas autori tā arī auditorijai nepaskaidro, kas "notiek labi" un kāpēc “klājas labi”.

"Šī filma ir par pavisam jauniem cilvēkiem. Atceramies filmu - un gribas smaidīt. Filma sākas ar smaidu un beidzas ar to. Tā smaida ar visiem saviem kadriem... Katrs no tās kadriem iepriecina ar režisora un kinooperatora jautro atjautību."

Mihails Romms

Bija arī atsauksmes no citiem recenzentiem, kuri uzskatīja, ka filmas veidotāji ir izpildījuši “sociālo pasūtījumu” pēc Ņikitas Hruščova vēlmēm, apzināti uzsverot pozitīvo padomju kino. Rakstnieks Vladimirs Maksimovs, uzskatot, ka Danelija un Špaļikovs ir “realitātes uzlabotāji”, pat atteicās viņiem dot roku kādā sanāksmē.

Tajā pašā laikā citi recenzenti labvēlīgi atsaucās par filmu. Kino kritiķis Andrejs Zorkijs laikrakstā Литературная газета rakstīja, ka “šodienas pulss” ir dzirdams gandrīz katrā ainā, un var uzminēt “patieso dzīves ritmu” no dvēseliski optimistiskiem varoņiem. Laikraksta Учительская газета korespondente L. Kudrjavceva rakstīja, ka, pateicoties filmas maigajam liriskumam un nepiespiestajam aktieru tēlojumam, izveidots “poētisks pilsētas attēls”.

Filma Hruščova atkušņa kontekstā

Hruščova atkušņa laiku kinokritiķi uzskata par atsevišķu pavērsienu PSRS kultūrtelpā. Tas sākās 1950. gadu otrajā pusē ar jaunu izpratni par kara pieredzi — Mihaila Kalatozova “Lido dzērves” (1957), Grigorija Čuhraja “Balāde par karavīru” (1959) un nedaudz vēlāk Andreja Tarkovska “Ivana bērnība” (1962). 1960. gadu sākumā padomju kino pievērsās kamertelpas attīstībai — uz ekrāniem sāka atveidot pilsētu, kurā dzīvo cilvēki ar “paaudzes vienotības sajūtu”. Filmās parādījās jauns varonis — “cilvēks, kurš domā, nevis pilda kāda gribu”. Genādija Špaļikova darbs būtiski ietekmēja šīs tēmas attīstību — viņa scenāriji noteica jaunus principus sižeta kompozīcijai, pateicoties tiem, filmās radās poēzija. Marlena Hucijeva filmu “Iļjiča priekšpostenis” pēc Špaļikova scenārija uzskata par “pirmo brīvo atkušņa perioda filmu”. Danelijas filma "Es soļoju pa Maskavu", arī pēc Špaļikova scenārija, būdama radniecīga filmai "Iļjiča priekšpostenis", lika pamatus jaunatnes liriskās komēdijas žanram. Filmā notikumu sērija ir ierobežota īsā laika posmā. Vēlāk sekoja tādas filmas kā Aleksandra Mittas “Zvana, atveriet durvis” (1965), Jurija Jegorova “Ne pati veiksmīgākā diena” (1966), Viktora Sokolova “Saules un lietus diena” (1967) un citas.

Literatūra

• Г. Н. Данелия. Кошмар на цыпочках. Жизнеописания знаменитых людей. Эксмо, 2018. 672. lpp. ISBN 978-5-04-089812-1.
• А. В. Кулагин. Шпаликов. Жизнеописания знаменитых людей. Молодая гвардия, 2017. 278. lpp. ISBN 978-5-235-04019-9.
• Н. С. Михалков. Территория моей любви. Эксмо, 2016. 416. lpp. ISBN 978-5-699-68930-9.
• Б. В. Пинский. Москва в кино. Уходящая натура. По следам героев любимых фильмов. Издательские решения : Litres, 2017. 339. lpp. ISBN 978-5-44-901119-0. Arhivēts no oriģināla, laiks: 2018. gada 18. novembrī.
• К. Э. Разлогов и др. Первый век нашего кино. Энциклопедия. Локид-Пресс, 2006. 912. lpp. ISBN 5-98601-027-2.

Ārējās saites

• IMDb profils (angliski)
• AllMovie profils (angliski)
• Turner Classic Movies profils (angliski)
• Rotten Tomatoes profils (angliski)
• Я шагаю по Москве (комедия, реж. Георгий Данелия, 1963 г.) YouTube
• А я иду, шагаю по Москве (песня из кинофильма "Я шагаю по Москве") YouTube